Đánh giá kèn Saxophone Alto Yamaha YAS-62

Kèn Saxophone Alto Yamaha YAS-62 được các ban nhạc yêu thích trong nhiều thập kỷ. Nó đã khẳng định được chất lượng và độ bền vượt trội với giá cả phải chăng.

Xem thêm:

• Đàn piano
• Kèn Saxophone
• Đàn guitar
• Kèn Trumpet

Được giới thiệu vào năm 1979, kèn saxophone YAS-62 và YTS-62 chịu được thử thách của thời gian và sự cạnh tranh và luôn trong tình trạng cải tiến kể từ khi ra mắt YAS-61 vào năm 1969. YAS-62III mới mang truyền thống xuất sắc Về phía trước trong khi giới thiệu các cải tiến hơn nữa cho thiết kế âm thanh vốn có của 62.

1, Đặc trưng và thông số  kỹ thuật của kèn Saxophone Alto Yamaha YAS-62

• Thổi tự do
• Được thiết kế lại để phản hồi nhanh
• Giai điệu đẹp
• Bao đẹp
• Yamaha YAS-62III Saxophone Alto Chuyên nghiệp
• Phím phụ: F # cao, F phía trước
• Chất liệu nút chính: Polyester
• Trang trí chuông: Khắc bằng tay
• Móc ngón tay cái: Có thể điều chỉnh
• Chìa khóa: Eb
• Phụ kiện đi kèm: Ống ngậm AS4C
• Vỏ ASC-600E.
• Hoàn thiện cơ thể sơn mài vàng
• Chìa khóa kết thúc sơn mài vàng
• Cơ thể sơn phủ vàng
• Ống đồng Có
• Bocal bổ sung Không
• Resonator Pad nhựa
• Trường hợp Có
• Hộp đựng có hệ thống ba lô Có
• Mou có
• Dây đeo Có
• Gạt nước (Thân máy) Không
• S Arc Wiper Không.

2, Đánh giá kèn Saxophone Alto Yamaha YAS-62

Chúng xuất hiện lần đầu tiên vào những năm 1970, dường như không biết từ đâu, với tên gọi YAS61. Vào thời điểm đó, có rất ít sự lựa chọn cho người chơi sax chuyên nghiệp. Bạn có thể chọn Selmer (MKVII – loại kèn chưa bao giờ phổ biến), Buffet (thậm chí còn ít phổ biến hơn) hoặc một trong những loại kèn Mỹ (rất hiếm ở Vương quốc Anh, và gần như không được đánh giá cao như tên gọi trước đó của họ).

Nói rằng nó đã chiếm lĩnh thị trường như một cơn bão là một điều gì đó không quá đáng – và theo suy nghĩ của tôi, nó báo trước buổi bình minh của một kỷ nguyên mới trong ngành sản xuất saxophone.

Phiên bản 61 đã gây chấn động trong một số năm trước khi Yamaha tinh chỉnh nó và phát hành lại nó với tên gọi 62 vào cuối những năm 1970 – mặc dù phần lớn những thay đổi dường như chỉ mang tính thẩm mỹ. Và cũng giống như bất kỳ ‘grande marque’ nào khác, 62 đã trải qua nhiều lần sửa đổi trong nhiều năm – một quá trình tiếp tục cho đến ngày nay.

Mô hình đầu tiên (hình bên phải) hiện được gọi là MkI

Mặc dù nhãn của nhà sản xuất in lụa trên chuông đã khiến nó được biết đến với cái tên phổ biến là mô hình ‘biểu tượng màu tím’. Một tính năng phân biệt khác là việc sử dụng bàn không nghiêng cho các phím bấm chuông – và tất nhiên, bộ phận bảo vệ phím bấm chuông một mảnh kéo dài từ C thấp đến Bb.

Theo thời gian, cả ba tính năng này đều thay đổi; logo màu tím nhường chỗ cho logo dập nổi, bàn phím chuông có cơ chế nghiêng và bộ phận bảo vệ đơn lẻ được thay thế bằng bộ phận bảo vệ riêng lẻ cho C thấp và B / Bb thấp.

Một số thay đổi này chồng chéo lên nhau – ví dụ: bạn có thể bắt gặp một mô hình có bàn nghiêng và bộ phận bảo vệ chìa khóa chuông một mảnh.

Nhưng – và đây là điều quan trọng – nó vẫn là MkI.

Điều đó có nghĩa là, hoặc ít nhất phải có nghĩa, là ví dụ trong hình ở đây phải hoàn toàn giống với bất kỳ mẫu MkI nào sau này về cảm giác và khả năng chơi. Đó là lý thuyết – nhưng khi những từ ‘logo màu tím’ bắt đầu được nghe thấy dọc theo các hành lang linh thiêng của sảnh saxophone nổi tiếng.

Tôi chỉ có thể cho rằng đó là bởi vì có một số giá trị trong quan niệm rằng một cái gì đó được xây dựng cách đây 40 năm hoặc lâu hơn sẽ tốt hơn thực hiện hơn một cái gì đó được xây dựng hôm qua.

Thiết kế cơ thể là khá nhiều tiêu chuẩn; các lỗ âm rút (và mức), chuông có thể tháo rời, nẹp chuông hai điểm, cấu trúc bán gân (chỉ ngăn xếp trên cùng có gân. Mặc dù nó chạy suốt xuống cột C thấp phía trên), nỉ đệm có thể điều chỉnh và móc ngón tay cái có thể điều chỉnh .

Cách mà tất cả được kết hợp với nhau là một tiêu chuẩn cho chất lượng xây dựng – điều này càng khiến người ta quan tâm hơn rằng phiên bản mới nhất của loạt phim dường như thiếu sự khéo léo và khéo léo có thể thấy trên những mẫu đầu tiên này.

Lớp sơn hoàn thiện đáng được ghi nhận – lớp sơn epoxy của Yamaha có độ đàn hồi cực kỳ cao, đến mức có thể thực hiện các công việc hàn nhỏ trên cơ thể và có cơ hội rất tốt để không làm mất lớp sơn mài nào trong quá trình này. Và khi nó bị hư hỏng hoặc trầy xước, nó có xu hướng không bắt đầu bong ra.

Đánh giá chuông của kèn Saxophone Alto Yamaha YAS-62

Tôi thích thiết kế của nẹp chuông. Nó cung cấp hỗ trợ phong phú cho chuông và trong trường hợp có tiếng gõ, thanh ngang nhỏ trên giá đỡ cơ thể sẽ hoạt động như một trục quay, chịu phần lớn tải trọng.

Tôi đã chứng kiến ​​một vài 62s trong những năm qua đã gây ra một cú sốc cho chiếc chuông, và trong khi tôi đã phải thiết kế lại nhiều chiếc chuông bị uốn cong, tôi hiếm khi phải đối mặt với những nếp nhăn bên dưới các tấm gắn của chiếc chuông.

Các lỗ giai điệu của kèn Yamaha YAS 62

Như đã đề cập trước đó, các lỗ giai điệu rất đẹp và bằng phẳng – cũng như chỉ còn lại rất ít ‘thịt’ để chơi từ lỗ giai điệu G trở xuống. Đây không phải là những lỗ âm cao, và một lỗ âm trầm xuống cung dưới cùng và hậu quả là lỗ âm C thấp bị cong vênh sẽ đòi hỏi sự chú ý của một người sửa chữa tỉ mỉ. Tấn công các lỗ âm này bằng một tệp và bạn sẽ rất nhanh chóng kết thúc với rất ít hoặc không có lỗ giai điệu nào cả.

Và trong khi chúng tôi đang nói về chủ đề này, tôi luôn cảm thấy kích thước của một số cốc khóa liên quan đến các lỗ âm là một chút về mặt nhỏ. Điều này có nghĩa là các miếng đệm có rất ít ‘phần nhô ra’, do đó có nghĩa là ấn tượng về chỗ ngồi khá gần với mép của miếng đệm.

Miếng đệm

Không có quá nhiều vấn đề khi các miếng đệm còn mới và dẻo dai, nhưng một khi chúng bắt đầu cứng lại theo tuổi tác thì có nghĩa là chúng có nhiều khả năng bị rò rỉ hơn.

Điều đó cũng có nghĩa là một số miếng đệm (chẳng hạn như D và C thấp) cần phải cẩn thận hơn khi chỗ ngồi … và đặc biệt là hai miếng đệm này mà bạn nên để ý xem có bị rò rỉ hay không.

Giống như thân xe, chìa khóa được thiết kế, chế tạo và hoàn thiện tương tự – và thể thao một bộ phím ngọc trai chính hãng bằng ngọc trai tinh xảo … một tính năng đã bị loại bỏ từ các mẫu sau này.

Mối quan tâm đặc biệt đối với những người sửa chữa và loa gia đình là một bộ đầy đủ các bộ điều chỉnh quy định trên các ngăn xếp chính, cho phép điều chỉnh hành động một cách chính xác ‘ngay lập tức’ mà không cần bất kỳ điều gì hoành tráng với các dải giấy nhám. Những thứ như vậy là phổ biến bây giờ, nhưng khá là ‘mod con’ khi 62 được tung ra thị trường.

Cũng cần lưu ý đến đầu nối nĩa và chốt đơn giản cho các phím trill bên.

Thiết kế vô nghĩa này bóng bẩy, đáng tin cậy và miễn là bạn thường xuyên bôi trơn các phím, sử dụng yên tĩnh.

Các vít điểm thích hợp được lắp, cho phép điều chỉnh hoạt động khi và khi nó mòn. Bản thân các vít được gắn với một miếng chèn nylon hoạt động như một khóa ren và có một chút rãnh đã được lắp sẵn vào các trụ – vì vậy khi đến lúc điều chỉnh hành động của vít điểm, bạn chỉ cần đưa một phần tư vít một khúc quanh hoặc lâu hơn và công việc là tốt ‘un … mà không cần phiền phức hay bận tâm đến việc phải doa các cột trụ hoặc xử lý các vít lỏng.

Bàn phím biểu tượng màu tím Yamaha YAS62

Mẫu xe này, là một biểu tượng màu tím thời kỳ đầu, có bàn phím chuông không nghiêng.

Tôi thích sự sắp xếp này và nói chung thích nó giống như một mech nghiêng – nó chỉ cảm thấy phản hồi nhanh hơn dưới ngón tay của tôi.
Một số suy nghĩ rõ ràng đã được đưa ra cho việc thiết kế các công thức; Bb có một phần nhô lên ở phía sau, có một phần nhô ra ở cạnh bên ngoài phía dưới của C # và một đường vát trên cạnh lăn của B – tất cả đều được trang bị bởi một miếng cảm ứng G # có kích thước rất rộng rãi.

Cũng như những người điều chỉnh quy định, thiết kế như vậy là phổ biến ngày nay – nhưng trở lại những năm 70, đó là một tính năng nổi bật.

YAS62 Bell Spatulas Ở bên phải là ảnh chụp mech nghiêng sau này – được trang bị cho khẩu MkI có logo dập nổi và bộ phận bảo vệ chìa khóa chuông một mảnh. Như bạn có thể thấy, không có nhiều thay đổi – thìa Bb khá vuông vắn hơn và ít xảy ra hiện tượng rơi xuống ở mức C # thấp, nhưng mọi thứ khác vẫn như cũ cùng với việc bổ sung cơ chế nghiêng rõ ràng. Và cũng như với mech phím quãng tám của bập bênh, nó rất được lòng Selmer, người đã đi tiên phong trong cả hai tính năng thiết kế này.

Về tổng thể, toàn bộ hệ thống phím được bố trí đẹp mắt – ngay cả những người chơi không phải là người hâm mộ cụ thể của âm thanh Yamaha cũng thường nhận xét về cách bố trí. Theo quan điểm của một người sửa chữa, lắp ráp còi là một việc làm khó – không có cơ chế kỳ quặc nào để tìm ra.

Mặc dù vậy, tôi có một sự bảo lưu về keywork – và đó là nó nghiêng về khía cạnh mềm. Phải nói rằng, có một vài điểm bất thường. Tôi nhận thấy rằng các phím ngăn xếp chính đủ dễ dàng để thao tác, nhưng chuông và các phím phụ có vẻ khó như những chiếc ủng cũ.
Đối với tôi, có vẻ như các mô hình trước đó có bàn phím chắc chắn hơn – vì vậy có lẽ đã có sự thay đổi trong hợp kim được sử dụng trong những năm qua?

Toàn bộ trang phục được bung ra thành một chiếc hộp rất sang trọng, hoàn chỉnh với các điểm bắt rất chắc chắn. Các mô hình đầu tiên đi kèm với một loại vỏ màu nâu tím, và mặc dù nó chưa bao giờ có ‘độ sành điệu’ so với các loại vỏ có hình dáng đã thống trị thị trường trong những năm sau đó, nhưng nó vẫn là một trong những trường hợp sax tốt nhất từng được sản xuất. Của tôi bây giờ đã được bốn mươi tuổi, và nó vẫn đang hoạt động mạnh mẽ – mặc dù tôi đã phải bật một vài thanh nẹp góc bằng đồng ở phía sau của nắp, vì đây có vẻ là một điểm yếu.
Từ mới, chiếc 62 đã được xuất xưởng với một ống ngậm cơ bản của Yamaha – mặc dù có lẽ quá cơ bản đối với một người chơi chuyên nghiệp nhưng nó hoàn toàn phù hợp cho người mới bắt đầu và có thể dự phòng khẩn cấp tiện dụng trong trường hợp bạn cần một thứ như vậy.

Khi sử dụng, hành động rất mượt mà. Yamaha đã sử dụng lò xo không gỉ trong suốt; thông thường chúng có thể làm cho một hành động cảm thấy nặng nề, nhưng vì các phím đã được thiết kế và cân bằng để phù hợp với lò xo, kết quả là một hành động có thể dễ dàng sửa đổi để phù hợp với yêu cầu của từng người chơi. Và điều này đáng được thực hiện, vì thiết lập ban đầu luôn hơi cao và nặng. Kéo lò xo ra một chút, giảm hành động xếp chồng xuống một vài triệu và nó thực sự thay đổi cách cảm nhận và phản ứng của chiếc sừng này.
Dưới các ngón tay, mọi thứ đều ở nơi bạn mong đợi – và thậm chí cả các phím lòng bàn tay dường như phù hợp với đa số người chơi. Tôi thấy ít điểm nâng phím lòng bàn tay (đệm cao su nhỏ mà người chơi bám vào để nâng cao chiều cao trên bàn phím cảm ứng) trên Yamahas ít hơn so với bất kỳ còi chuyên nghiệp nào khác.

Vòng quanh cổ chiếc sừng tạo cảm giác cân đối và nhẹ đáng kể.

Tương tự, tốt, tôi phải đặt quân bài của mình lên bàn chắc chắn và nói rằng 62 là lựa chọn của tôi.

Trong nhiều thập kỷ sửa chữa và chơi đàn, tôi chắc hẳn đã chơi hàng nghìn chiếc kèn. Vâng, tôi đã bắt gặp một số chiếc Selmers tuyệt vời, một số chiếc sừng cổ điển đáng chú ý, không ít chiếc sừng thú vị từ các nhà sản xuất phương đông khác – và thậm chí một vài chiếc sừng học sinh tốt đến bất ngờ …. nhưng không một trong số chúng mang lại cho tôi những gì chiếc 62 mang lại với tôi.
Nhiều nhà sản xuất dường như có một âm thanh ‘trong nhà’. Khi bạn chọn một trong những chiếc sừng của chúng, bạn cũng sẽ chọn được âm điệu được sản xuất tại đó. Điều đó không có gì là xấu, nếu bạn thích giai điệu – và ngay cả khi bạn không thích, bạn vẫn có thể tìm hiểu nó và thay đổi nó theo lựa chọn của riêng mình cơ quan ngôn luận.

Nhưng bạn không hiểu được điều đó với 62 – nó có một giai điệu mang trong mình một sự tinh khiết và rõ ràng đáng kể, nó đặt bạn vững chắc vào biển lái xe, nó cho phép bạn chạy, giao cho bạn các lựa chọn. Âm thanh bạn nhận được từ nó không phải là bạn đang chơi Selmer, King hay Conn – mà chỉ là bạn, đang chơi.

Và tôi chưa bao giờ bắt gặp một chiếc sừng có sức chứa như vậy khi nói đến ống ngậm. Bạn có thể bung bất cứ thứ gì trên chiếc 62 và nó sẽ không bị lỡ nhịp – mặc dù nó có thể sẽ phản đối (và hoàn toàn đúng như vậy) nếu bạn cố gắng biến nó thành ‘chiếc loa trầm’ của năm 1920.
Với đặc điểm này, bạn rất có thể nghĩ về 62 như một nhạc cụ gồm hai phần …. chính chiếc sừng và ống ngậm mà bạn phù hợp với nó.

Theo suy nghĩ của tôi, nó đứng ở đó như một trong những chiếc sừng huyền thoại, và tôi thực sự hy vọng rằng Yamaha không bao giờ mắc sai lầm khi cho rằng đã đến lúc phải tiếp tục. Đây là một thủ môn.
Nếu bạn đang tìm kiếm một chiếc kèn chuyên nghiệp, bạn không thể bỏ qua chiếc 62 (mặc dù hãy xem bài đánh giá của tôi về YAS61).

YAS62 Mark II

Năm 2000, Yamaha giới thiệu phiên bản YAS62 đánh dấu hai. Các cải tiến đã được trích dẫn như một phần thân được ủ, một ổ cắm kẻ gian được thiết kế lại và sự bao gồm của kẻ gian G1 – như được trang bị cho các còi của Dòng tùy chỉnh. Ngoài ra, mỹ phẩm cũng có một vài thay đổi, đáng chú ý nhất là bộ phận bảo vệ phím bấm chuông – và sự thay đổi từ miếng cảm ứng bằng nhựa thật sang miếng nhựa.
Đối với những người hâm mộ mô hình ban đầu, đã có nhiều cuộc tranh luận về việc liệu mô hình mới sẽ tốt hay tốt hơn, một cuộc tranh luận đã không được giúp đỡ bởi một số người chơi gặp vấn đề về điều chỉnh đáng chú ý với giọng nam cao 62 mới. Mọi thứ đã được giải quyết ổn thỏa và cuộc tranh luận đã lắng xuống phần nào, nhưng vẫn có những người chơi cảm thấy YAS62 gốc là tốt nhất.
Vì vậy, họ có đúng không?

Chất lượng tổng thể của thiết bị vẫn giữ nguyên, mặc dù việc sử dụng ngọc trai phím bằng nhựa cho thấy chi phí sản xuất được tiết kiệm – và quan điểm cá nhân của tôi về thiết bị này là nó có vẻ không được kết hợp tốt với nhau.
Trước đây, Yamaha đã từng khá hoàn hảo khi xuất xưởng, nhưng nhiều thợ sửa chữa sẽ nói với bạn rằng điều đó không còn như vậy nữa.
Tuy nhiên, nó vẫn đúng rằng action là một trong những điều tốt nhất được trang bị cho bất kỳ kèn saxophone nào.

Các bộ phận bảo vệ chìa khóa chuông hiện nay phù hợp với khá nhiều loại sừng khác trên thị trường, và mặc dù tôi biết chúng là một cải tiến so với thiết kế cũ, tôi không thể không ước chúng sẽ gắn bó với bộ phận bảo vệ đơn lẻ. Vâng, nó có xu hướng bị bẻ cong ra ngoài hình dạng, và vâng, nó không cứng cáp như lẽ ra phải có – nhưng nó trông rất đặc biệt. Nó làm cho chiếc sừng nổi bật giữa đám đông.

Về mặt cải tiến, ổ cắm cổ (hoặc đầu thu) là bản nâng cấp chính hãng. Kẹp đã được tăng cường, và vì phần sừng này phải chịu rất nhiều lực nên rất tốt khi thấy một chút kim loại được sử dụng.
Nó trông cũng tốt – giống như nó có nghĩa là kinh doanh.

Còi được cung cấp cùng với kẻ gian G1 theo tiêu chuẩn, nhưng cũng có một kẻ gian M1 và F1. G1 là một chiếc máy toàn diện với khả năng chiếu tốt, phần trên cùng sạch sẽ, chiếc M1 được cho là tập trung hơn và sáng hơn một chút trong khi F1 khá tối hơn.

Có một số thay đổi tinh tế trong hành động, đáng chú ý nhất là việc sử dụng lò xo thép xanh – phiên bản đánh dấu một có lò xo không gỉ – mang lại một chút khó khăn cho hành động. Tuy nhiên, điều này được bù đắp bởi các phím nhựa ngọc trai đôi khi có cảm giác hơi trơn.

Câu hỏi thực sự lớn là liệu âm thanh đã thay đổi như thế nào.
Nó đã xảy ra, và tôi sẽ không nói rằng tất cả những thay đổi đều nhằm mục đích tốt hơn. Nó chắc chắn có một giai điệu cởi mở hơn ở đầu trên, nhưng tôi thấy nó làm cho đầu C hơi phát triển. Phần cuối từ giữa đến dưới cũng thoáng hơn, nhưng có một chút hơi hộp về nó … một chút bùng nổ tầm trung hơi quá nhiều. Điều này ảnh hưởng đến độ trong của còi, đặc biệt là ở tốc độ.
Ngay cả khi thổi nhẹ, chiếc kèn có xu hướng thể hiện quá mức âm trung, và tôi có cảm giác chiếc sừng hơi ‘tồi tệ’ về tổng thể.
Về mặt tích cực, phạm vi altissimo sạch sẽ và dễ dàng hơn, và có cảm giác tổng thể rằng còi thổi tự do hơn so với ban đầu – và chắc chắn là nó to hơn.
Tôi muốn nói rằng dấu hiệu một là một còi tập trung hơn và cân bằng âm sắc đồng đều hơn. Nó dường như có cường độ mạnh hơn dấu hai khi thổi nhẹ, và có một cảm giác chung là ‘linh hồn hơn và có lẽ quyền lực hơn một chút.

Kẻ gian có thể thực hiện rất nhiều thay đổi, nhưng ngay cả với trang bị ban đầu của kẻ gian, hầu hết chúng vẫn còn nguyên.
Thật thú vị khi so sánh thiết kế của G1 crook với bản gốc – bên trái là bản gốc, G1 ở bên phải.
Ngay lập tức, bạn có thể thấy đó là một ống dài hơn một chút và vị trí của pip phím quãng tám thấp hơn khoảng một cm. Tuy nhiên, kẻ gian ban đầu dường như hoạt động tốt khi được gắn vào hai chiếc sừng đánh dấu.

Tóm lại, Yamaha đã sử dụng một chiếc còi được cho là huyền thoại và áp dụng một số tinh chỉnh và cập nhật. Khi làm như vậy, họ đã cố gắng giữ lại phần lớn đặc điểm của chiếc sừng ban đầu, nhưng ngay cả sự thay đổi nhỏ nhất vẫn là một sự thay đổi. Đối với một số người chơi, những thay đổi sẽ không tạo ra nhiều khác biệt, đối với những người khác, chúng sẽ rất quan trọng.
Về chất lượng, tôi không nghĩ ở đó

Có nhiều thứ trong đó, và chắc chắn là không đủ để đặt chiếc sừng mới xuống vì mỏng hơn và ít được xây dựng hơn về tổng thể – điều này hy vọng sẽ làm yên lòng những người mua tiềm năng có thể đã nghe nói khác.

Là một người chơi lâu năm của mark one YAS62, tôi cảm thấy phiên bản mới đã mất đi một chút yếu tố khiến nó trở thành một chiếc sừng tuyệt vời như vậy – mặc dù phải nói rằng mark hai vẫn có thể đứng vững trên giá trị của nó. Chắc chắn có một mối quan hệ giữa hai sừng theo kiểu ‘cắt bỏ khối cũ’ – nhưng tôi nghĩ tôi sẽ gắn bó với khối cũ.

YAS62 Mark III

Yamaha YAS62 MKIII alto sax đã thêm một lần cải tiến khác cho 62 vào đầu năm 2013, đưa nó lên phiên bản thứ ba của mẫu xe mạnh mẽ này trong phạm vi ngày càng mở rộng của các loại kèn của Yamaha.

Tôi thừa nhận là hơi khó hiểu tại sao Yamaha lại cảm thấy cần thiết phải tạo ra phiên bản Mark III của YAS62. Bản gốc là một chiếc sừng tuyệt vời, MkII vẫn ổn – vì vậy tôi thực sự không thể thấy những gì cần cập nhật, trừ khi họ quyết định quay trở lại thông số kỹ thuật ban đầu (cơ hội tốt).
Như thường lệ, tôi đọc lời giới thiệu của nhà sản xuất – nhưng đọc bản sao quảng cáo hơi giống như đọc quảng cáo cá nhân ở mặt sau của tờ báo địa phương. Tất cả các bạn đều biết điểm số – VGSOH (rất hay về sự hài hước) có nghĩa là ‘kẻ khốn nạn’; sủi bọt có nghĩa là thiên hướng về bánh nướng và bánh pudding, sủi bọt có nghĩa là đau ở mông – và ‘trầm lặng suy nghĩ, cân nhắc và khách quan’ có nghĩa là ủ rũ và ủ rũ.
Và vì vậy tôi đã đọc các từ thông dụng như điều chỉnh, phản hồi và kiểm soát và nhận ra rằng những từ này có thể được coi là những gì tôi gọi là nâng cấp ‘thanh tao’. Gọi tôi là cổ hủ, nhưng tôi muốn những nâng cấp của mình đi kèm với một số dữ kiện và số liệu … và một số phép đo, hoặc ít nhất là một vài thứ bạn có thể chỉ vào và nói “Ồ, xin hãy nhìn vào điều đó …”

Có thể là tôi trở nên gắt gỏng hơn ở tuổi trung niên già, hoặc có thể tôi chỉ hoài nghi hơn sau ngần ấy năm buôn bán – hoặc có thể là rất nhiều thứ được quảng cáo là ‘mới và cải tiến’ ngày nay thực sự là ‘rẻ hơn để xây dựng’.

Vì vậy, khi một khách hàng hỏi liệu tôi có quan tâm đến việc thiết lập trên MkIII hoàn toàn mới không, tôi đã chớp lấy cơ hội để có một cái nhìn sâu sắc về phiên bản mới của một trong những altos yêu thích nhất mọi thời đại của tôi.

Nhìn ra ngoài, tất cả đều trông khá chuẩn – tôi luôn thích chiếc 62 trông ‘không đẹp mắt’ như thế nào khi so sánh với các đối thủ cạnh tranh. Tôi dám khẳng định rằng một chiếc alto hiện đại trông rất giống với bất kỳ chiếc xe nào khác, nhưng Yamaha dường như có sở trường làm cho mọi thứ trông gọn gàng và ngăn nắp … ít nhất là từ cách xa vài bước chân.
Và từ cách đó vài feet, điểm khác biệt duy nhất có thể nhìn thấy đối với MkII dường như là hình khắc trên chuông – điều này rất đẹp nếu bạn thích loại như vậy.

Cận cảnh còn một chút nữa để xem.

YAS62 III low C sharp Đối với những nâng cấp vật lý từ mô hình trước đó, dường như không có nhiều điều để nói. Có một kẻ gian mới và một chiếc ốp lưng mới (sau này sẽ nhiều hơn) và có một bộ điều chỉnh từ B đến C # thấp hoàn toàn mới.
Bây giờ, trước khi bạn phá vỡ tiếng vang và rượu sâm panh, bạn nên xem xét kỹ hơn chiếc gizmo nhỏ này. Yamaha tuyên bố rằng nó sẽ đảm bảo một con dấu thích hợp và do đó tăng cường phản ứng của các nốt thấp hơn.
Là người hào phóng, tôi muốn nói rằng nó có lẽ tốt hơn một chút so với các thiết kế cũ hơn, với cánh tay dài hơn một chút ra khỏi thùng phím C #, nhưng các mech đóng C # thấp nói chung thường mắc các lỗi cơ học và thậm chí là loại tốt nhất trong số đó. vừa đủ. Tất cả đều liên quan đến đòn bẩy, và hao mòn, và mọi thứ đang ổn định – và trong thế giới thực, điều tốt nhất mà bạn có thể hy vọng là những mech này ít nhất sẽ đảm bảo bạn nhận được một số loại lưu ý nếu bạn mắc lỗi khi tiếp cận cho phím B thấp. Trong mọi trường hợp, dường như có rất ít điểm trong việc cải tiến cơ chế và sau đó nhét một ống nút chai dày, có đầu vuông vào bộ điều chỉnh (mặc dù ít nhất đó là nút chai composite, loại nút này ít chịu nén hơn nút chai trơn). Bạn có thể thấy trong ảnh chỉ là mép trước của nút chai đang tiếp xúc với cánh tay C # – và sẽ tốt hơn nhiều nếu họ lắp một bộ đệm mỏng hơn với đầu hình vòm. Nó cũng có thể hữu ích, nếu họ có tấm điều chỉnh được xếp ngay trung tâm với bộ điều chỉnh – không phải nó cũng có trên MkI của tôi …

YAS62 MkIII và MkI hàn Một điều thu hút sự chú ý của tôi là cách hàn các trụ và phụ kiện vào thân máy. Bây giờ, tôi muốn thấy một chút dấu vết hàn xung quanh cơ sở của phụ kiện – nó cung cấp một dấu hiệu trực quan nhanh chóng rằng chúng an toàn và có khả năng chúng sẽ giữ nguyên như vậy. Việc thiếu bất kỳ vật hàn nào có thể nhìn thấy được khiến tôi tự hỏi liệu có ít vật liệu hàn gắn vào vị trí hay không, hoặc liệu nó có được phân bổ đều trên các bề mặt giao phối hay không.
Nhưng có một ranh giới nhỏ giữa “vừa đủ” và “hơi quá nhiều” – và MkIII vượt qua ranh giới đó bằng một số lề. Hai bức ảnh cho thấy MkIII ở bên trái và MkI của riêng tôi ở bên phải. MkI đã làm đúng – có một dải hàn mỏng chỉ có thể nhìn thấy bên dưới dây đeo. Nó tạo ra vẻ ngoài của ai đó đã vẽ một đường mỏng xung quanh tất cả các ba

ses với một cây bút dạ mỏng, màu xám đậm. Tất cả đều đẹp và gọn gàng.
Mặt khác, MkIII trông rất cẩu thả. Có lẽ sẽ không quá tệ nếu vật hàn sạch và nhất quán, nhưng như bạn có thể thấy trong ảnh, nó bị mờ rõ rệt. Tôi được biết rằng Yamaha sử dụng chất hàn không chì và kết quả là điển hình cho hợp kim này – nó hiếm khi chảy tốt như chất hàn có chì truyền thống và dường như không cung cấp bề mặt đồng nhất khi làm mát. Tất nhiên, cách giải quyết vấn đề này là hãy cẩn thận hơn khi áp dụng nó và dành thêm một chút thời gian để dọn dẹp sau đó … cả hai đều không xảy ra.

Vỏ mới của Yamaha YAS62 MkIII Có một điều tôi rất không thích đó là vỏ mới.
Chém máu!
Bạn biết đấy, không có gì đánh bại được âm thanh và cảm giác khi mở nắp hộp đựng đồ trước khi hợp đồng biểu diễn – và không có gì mang lại cho bạn cảm giác an toàn và công việc được hoàn thành tốt khi đóng chúng vào cuối buổi biểu diễn. Nó đơn giản, nhanh chóng và đáng tin cậy. Công việc hoàn thành.
Những chiếc khóa kéo rẻ tiền và khó sử dụng, mọi thứ bị vướng vào chúng (đôi khi rất đau), chúng bị kẹt, chúng kêu cót két … và sau đó chúng bị gãy, và không thể sửa được.
Ranting sang một bên, việc bổ sung một túi âm nhạc bên ngoài hộp đựng là một động thái hợp lý, đặc biệt là đối với thị trường mục tiêu, cũng như các dây đai ‘ba lô’ – nhưng ‘lưỡi’ phải được trượt dưới tay cầm và được bảo vệ bằng một popper từ tính là một lỗi thích hợp.
Ngoài ra, đó là một trường hợp tốt.

Việc thiết lập thật tồi tệ.
Thật lòng tôi rất đau khi phải nói nhiều như vậy. Trước đây, Yamaha đã đặt ra tiêu chuẩn cho khả năng chơi ngoài hộp, nhưng tiêu chuẩn trên chiếc còi này thấp hơn nhiều so với mong đợi của tôi. Mọi miếng đệm trên ngăn xếp chính, thanh G và G #, đều bị rò rỉ ở phía sau … và, trên một vài miếng đệm, từ phía dưới cũng vậy. Khớp nối G # không theo quy định (do đó đánh bật các nốt chuông) và hành động ngăn xếp dưới đã được đặt quá cao so với ngăn xếp trên – dẫn đến tác động kép trên tay phím Bis Bb (xem ảnh) – và nghiêng bảng của Bb thấp bị kêu do thiếu chất bôi trơn. Ngoài ra còn có một vết rò rỉ từ phía bên ngoài của bàn phím C bên.
Thiết lập YAS62 III Và chiếc sừng này đã đến thẳng từ nhà máy cách đây chưa đầy một tháng qua đơn đặt hàng qua thư, không có thiết lập đại lý nào ở giữa.
Có lẽ thiệt hại khi vận chuyển? Không có khả năng xảy ra – không trừ khi trường hợp nhận được ít nhất ba cú đánh khác biệt và chính xác đã xoay xở để dịch chuyển ngăn xếp trên cùng theo cách này và thấp hơn theo cách khác, và không gây ra sự uốn cong trong cơ thể.
Bây giờ, tôi đã quen với việc khách hàng mua những chiếc sừng mới toanh để thiết lập và chỉnh sửa, nhưng điều này thường là về việc họ muốn tận dụng tốt nhất những chiếc sừng mới của họ ngay từ đầu. Đủ công bằng – nhưng những gì tôi không mong đợi sẽ thấy ở cấp độ này là khách hàng mang lại những chiếc sừng mới vì đơn giản là chúng không hoạt động. Tôi chắc rằng nếu chủ sở hữu có thể thử kèn trước khi mua, anh ta sẽ chuyển ví dụ này qua ví dụ khác – nhưng tôi có thể nhớ khi xưa người ta nói rằng bạn có thể bước vào một cửa hàng âm nhạc ở bất cứ đâu trên thế giới, chọn một 62 khỏi bức tường và nó sẽ chơi tốt như bất kỳ cái nào khác. Thời thế đã thay đổi, và tôi hơi buồn về điều đó vì 62 là chiếc sừng quan trọng trong lịch sử đã giải phóng nhiều người chơi khỏi xiềng xích của quyền sở hữu sừng cổ điển và cung cấp một sự thay thế đáng tin cậy cho Selmer. Dù muốn hay không, nó vẫn là một chiếc sừng mang tính bước ngoặt – và nó vẫn vậy, và nó xứng đáng hơn thế này.

Theo thông số kỹ thuật, các miếng đệm đã được xử lý bằng silicone, có lẽ để giúp chúng không bị dính.
Chỉ có thời gian mới trả lời được liệu điều này có hiệu quả hay không, nhưng tôi đã ghi nhận một số hơi dính từ những vật nghi ngờ thông thường (G # / C # và các miếng đệm phím quãng tám). Điều trị chúng bằng chất lỏng bật lửa có thể hữu ích, nhưng tôi không biết điều này sẽ ảnh hưởng như thế nào đến việc điều trị bằng silicone.

Có lẽ thay đổi lớn nhất là của kẻ lừa đảo mới, được quảng cáo là “được thiết kế đặc biệt để thu hút nhiều nghệ sĩ saxophone hơn”.
Tôi luôn cảnh giác với những tuyên bố như vậy vì nó thường có nghĩa là thay vì làm cho một sản phẩm trở nên thú vị hơn – và do đó tạo ra sức hấp dẫn rộng rãi hơn – mọi thứ được làm nhạt nhẽo hơn, để không làm bất cứ ai khó chịu. Đó là hiệu ứng ‘màu be’ – không ai thực sự quan tâm đến nó như một màu sắc, nhưng đồng thời không ai thực sự nghĩ nhiều về nó.
Ngược lại, tôi cảm thấy rằng những nhận xét mà tôi đưa ra về sự khác biệt giữa MkI và MkII khá áp dụng cho sự khác biệt giữa MkI và MkIII. Rõ ràng là chiếc sừng mới hơn thiếu đi sự thú vị và lấp lánh của bản gốc, mặc dù về mặt tích cực, bạn sẽ có được một phần cuối tròn hơn. Bạn cũng có được độ sâu hơn một chút ở tầm trung, nhưng điều này phải trả giá bằng một số độ sáng – điều này trở nên rõ ràng hơn bao giờ hết khi bạn tăng quy mô.
Việc hoán đổi những kẻ lừa đảo xung quanh cho thấy phần nào âm thanh đến từ chúng, mặc dù công bằng mà nói rằng ống thân đóng một phần nhỏ – kẻ gian MkI trên thân MkIII mang lại rất nhiều ánh sáng lấp lánh và sắc nét đặc trưng, ​​nhưng một số nó được khắc chế bởi các xu hướng hơi tối hơn của cơ thể mới. Tại một

phỏng đoán sơ bộ, tôi muốn nói rằng đó là 90% trong kẻ gian, 10% trong cơ thể.
Tôi nên nói rằng mặc dù kẻ gian mới phù hợp với ổ cắm mộng MkI, vòng tròn trên phím quãng tám nằm hơi cao để tiếp xúc với chân phím quãng tám – vì vậy nếu bạn quyết định sử dụng MkI 62 với một kẻ gian mới hơn, bạn cũng sẽ phải mở rộng chốt khóa quãng tám, hoặc vòng khóa của kẻ gian bị cong xuống.

Tôi được thông báo rằng việc điều chỉnh đã được cải thiện. Điều này nghe có vẻ hơi khó chịu đối với tôi, vì người ta luôn nói rằng nếu bạn không thể chơi đúng điệu một chiếc Yamaha thì bạn có thể nên chơi đàn banjo. Không thể nói rằng tôi nhận thấy bất kỳ cải tiến cụ thể nào so với MkI. Ở một điểm khó khăn, tôi muốn nói rằng MkIII có độ ổn định hơn … mà theo thuật ngữ còi có xu hướng có nghĩa là nó kém thú vị.
Một điểm nhỏ cuối cùng cần lưu ý – so với MkI, vòng đeo hơi lệch về bên trái của ống, điều này làm cho còi treo hơi khác một chút. Thực sự không có vấn đề gì lớn, vì vị trí giữ không khó chịu và bạn sẽ chỉ thực sự nhận thấy điều đó nếu chuyển đổi giữa hai mô hình.

Tôi có thể thấy 62 mới sẽ thu hút nhiều người chơi hơn như thế nào – về cơ bản nó là một chiếc sừng ‘vani’ hơn – nhưng đó không phải là chiếc sừng ban đầu. Nó xuất hiện trên thị trường vào thời điểm mà sự lựa chọn cho một người chơi chuyên nghiệp là Selmer MkVI hoặc một chiếc kèn cổ điển, và nó đã tạo được dấu ấn bởi chất lượng xây dựng, giá cả và sự rõ ràng không hổ danh của nó trong một thị trường tràn ngập ‘chất béo’ ‘altos.

Đúng là, rất nhiều người chơi yêu thích những altos toàn thân đó – và điều đó thật tuyệt – nhưng vẫn có rất nhiều người chơi không muốn có ‘giọng nam cao nhỏ’, và những người thích altos của họ có lửa và rực rỡ bởi tải trọng.
62 mới vẫn là một chiếc sừng tuyệt vời, và những người mới tham gia thương hiệu sẽ thấy rằng nó vẫn có thể chống chọi với các đối thủ cạnh tranh – nhưng cảm giác của tôi là ánh sáng từng tỏa sáng rực rỡ đã lại mờ đi. Tuy nhiên, nếu ai đó ở Yamaha gợi ý rằng họ có thể phát hành lại kẻ gian ban đầu như một phụ kiện tùy chọn … thì điều đó có thể sẽ khơi lại ngọn lửa cũ đó.
Ồ, và đặt lại những viên ngọc trai chính thích hợp … và thiết lập nó đúng cách.